La complessità degli arrangiamenti è quella di 'After' ma 'Eremita' può dirsi il disco più vicino all'esordio tra quelli pubblicati come solista dall'ex leader degli Emperor. Con gli anni il percorso artistico del chitarrista norvegese ha cercato soluzioni più tortuose, a volte criticate o comunque appoggiate al cento per cento solamente dagli appassionati di avantgarde. Adesso che la trilogia si è conclusa l'obiettivo non dichiarato sembra quello di abbattere il muro di indifferenza che separa le frazioni di pubblico disposte a sperimentare e quelle ben più numerose che si muovono secondo un istinto di massa. Il pregio migliore di 'Eremita' risiede nella sua capacità di bilanciare questi due aspetti, distribuendo forza e mistero in egual misura e concedendo all'ascoltatore un ragguardevole spettro di influenze nel quale ritrovare sé stesso. Il disagio, l'oscurità, una vera e propria forma di catarsi in musica, la solitudine. Tutti questi elementi contribuiscono a rendere spettrale ed affascinante l'album spingendo nella direzione di un progresso sistematico senza cancellare l'impronta black metal. Tobias Ørnes Andersen dei Leprous e l'ex Nevermore Jeff Loomis sono stati al suo fianco durante il processo e Jens Bogren si è occupato del mixaggio esaltando come solo lui sa fare la dimensione più tetra di ogni strumento. In un contesto segnato da parti sinfoniche, stacchi prog e riff thrash 'The Paranoid' e 'The Eagle And The Snake' rispecchiano la volontà di Ihsahn di non scendere a compromessi. Il folle sax di Jørgen Munkeby degli Shining si insinua nella visione perversa di base e 'The Grave' raggiunge le vette espressive più elevate prima di un'altra ripartenza. L'ignoto non desta preoccupazione.